每經(jīng)編輯｜白蕓    

每經(jīng)影視記者 白蕓

每經(jīng)影視編輯 杜蔚

在已經(jīng)過(guò)去的上周末，上座率最高的影片不是排片率超過(guò)70%的好萊塢大片《變形金剛5：最后的騎士》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“《變5》”），而是排片不足3%的小眾題材藝術(shù)電影《岡仁波齊》。

實(shí)際上，《岡仁波齊》在首映日的排片僅1.6%。為此，北京新影聯(lián)影業(yè)總經(jīng)理賀文進(jìn)6 月21 日發(fā)表公開(kāi)信，呼吁為之增加排片，由此排片增至2.3%。然而，《變5》上映后，《岡仁波齊》的排片驟降至0.9%。即便如此，截至6月28日18時(shí)，該片內(nèi)地票房破3000萬(wàn)元。

▲賀文進(jìn)6月21日發(fā)布的公開(kāi)信（北京新影聯(lián)影業(yè)/圖）

這樣一部偏小眾的冷門(mén)藝術(shù)片，為何能扛住低排片的壓力，得到觀眾青睞？“鮮有市場(chǎng)緣”的小眾影片走向院線(xiàn)面臨哪些困境、該如何破局？為此，每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）記者專(zhuān)訪(fǎng)了《岡仁波齊》的導(dǎo)演張楊。

見(jiàn)到張楊的那晚，北京暴雨如注。而皮膚曬得黝黑的導(dǎo)演張楊身上，卻有藏區(qū)驕陽(yáng)的味道。頭戴一頂牛仔帽、披散著長(zhǎng)發(fā)、隨意地蓄著小胡子，似乎張楊整個(gè)人還浸潤(rùn)在《岡仁波齊》和《皮繩上的魂》中。為了拍攝這兩部電影，張楊和他的團(tuán)隊(duì)在藏族地區(qū)待了一年。電影《岡仁波齊》講述了西藏普拉村的11 位藏民，跋涉2500公里山路、磕頭朝圣的故事。與其他電影不同，《岡仁波齊》沒(méi)有劇本，只有想法，而這個(gè)想法醞釀了十幾年。“只是想比較客觀地去呈現(xiàn)朝圣的過(guò)程，這對(duì)我來(lái)說(shuō)就足夠了。”張楊告訴記者。

在接受每經(jīng)影視記者專(zhuān)訪(fǎng)的過(guò)程中，張楊數(shù)次提到“客觀”一詞，極力規(guī)避獵奇感的他者敘事，“不要去夸張化或神圣化什么，他們的行為本身、他們的日常，這些平實(shí)的東西被表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，反而非常有力量”。

▲張楊導(dǎo)演（每經(jīng)影視攝影）

談投資：小眾影片在當(dāng)前市場(chǎng)環(huán)境中難找投資

每經(jīng)影視：聽(tīng)說(shuō)您想拍朝圣的故事已經(jīng)醞釀了十幾年，但是直到2014 年才找到了合適的投資，這類(lèi)偏小眾的電影是不是找投資比較困難？

張楊：相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較困難。題材本身較偏，尤其是《岡仁波齊》最開(kāi)始拍的時(shí)候沒(méi)有劇本，更多的是一些想法，而這個(gè)想法要得到投資人的認(rèn)可，更多地是來(lái)自對(duì)導(dǎo)演的信任。在如今的市場(chǎng)概念中很難找到這樣的投資。

每經(jīng)影視：您僅用影片內(nèi)容就說(shuō)服了諸位投資方嗎？

張楊：是的，我覺(jué)得更多地可能還是對(duì)導(dǎo)演感興趣以及信任。

每經(jīng)影視：您在2014 年才找到投資，在這當(dāng)中遇到的最大困難是什么？

張楊：實(shí)際上，在2008 年我想拍這部影片的時(shí)候，一方面是投資，另一方面是其他一些因素，讓我覺(jué)得那個(gè)時(shí)候不適合拍這個(gè)，所以就暫時(shí)沒(méi)有啟動(dòng)。真正啟動(dòng)是2013 年，這也是和投資人的緣分。對(duì)我來(lái)說(shuō)，第一家、第二家可能非常重要，比如云南的一個(gè)朋友，和電影沒(méi)關(guān)系，是做房地產(chǎn)公司的，但是出于對(duì)我的信任，從最初就參與到了電影里。再比如一個(gè)投資公司，曾經(jīng)投資過(guò)我執(zhí)導(dǎo)的電影《飛越老人院》，他們對(duì)我創(chuàng)作的東西是完全信任的。非常支持我，“你去拍著吧，我來(lái)給你托底，解決所有投資的事兒。”后來(lái)，我們又找到了樂(lè)視影業(yè)還有馬燈電影加入。

▲參投《岡仁波齊》的公司（CBO中國(guó)票房/圖）

每經(jīng)影視：之前您拍過(guò)像《無(wú)人駕駛》這樣的商業(yè)片，那么如今，為什么會(huì)在市場(chǎng)情況不太明朗的狀況下，突然嘗試小眾題材，還一次拍兩部？

張楊：這完全是出于個(gè)人的喜好，畢竟是醞釀了十幾年的東西，所以始終是心里的一個(gè)牽掛。所以，這必須是由我來(lái)完成的電影。當(dāng)我真正有了這個(gè)機(jī)會(huì)時(shí)，就一定要把它完成。

每經(jīng)影視：《岡仁波齊》的投資大概是多少？對(duì)于票房有怎樣的期待，在考慮投資回收方面是否有壓力？

張楊：影片總投資在1300 萬(wàn)元。我覺(jué)得（票房）已經(jīng)很好了，很多人開(kāi)始猜測(cè)只會(huì)在200萬(wàn)元左右。對(duì)于投資回收，我考慮的并不多，更多的是從導(dǎo)演的角度來(lái)完成影片。

談困境：得靠口碑發(fā)酵加長(zhǎng)線(xiàn)發(fā)行

每經(jīng)影視：小眾但制作良心的國(guó)產(chǎn)片，近兩年呼吁排片的情況屢次出現(xiàn)，您覺(jué)得為什么會(huì)出現(xiàn)這種排片低的情況？

張楊：是受大環(huán)境影響，畢竟看商業(yè)片的人多，院線(xiàn)也有各自的指標(biāo)，而文藝片、紀(jì)錄片等宣發(fā)能力較弱，很難與大片競(jìng)爭(zhēng)，唯一能靠的就是口碑，需要通過(guò)口碑發(fā)酵，慢慢地增加排片。

每經(jīng)影視：目前的市場(chǎng)狀況下，小眾電影如何存活？出路在哪里？

張楊：相對(duì)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在已經(jīng)比前幾年好多了。小眾影片最大的難處是跟商業(yè)大片在一個(gè)渠道里競(jìng)爭(zhēng)。藝術(shù)片也是有陣地的，相對(duì)影廳、院線(xiàn)來(lái)講，可以通過(guò)長(zhǎng)線(xiàn)發(fā)行的方式，慢慢培養(yǎng)觀眾口碑，有可能會(huì)做得更好。藝術(shù)片本身的成本相對(duì)低，市場(chǎng)需求也沒(méi)那么大，所以它不需要像大片一樣占有太多空間，藝術(shù)片應(yīng)該找到屬于自身的發(fā)行渠道和邏輯。

▲《岡仁波齊》劇照（豆瓣電影/圖）

每經(jīng)影視：《岡仁波齊》像紀(jì)錄片，很真實(shí)。影片中分娩、車(chē)禍、沙石落下等，這些畫(huà)面都是真實(shí)發(fā)生的么？

張楊：生孩子肯定是真的，像車(chē)禍、掉石頭之類(lèi)的，也是生活里的細(xì)節(jié)重演，這都是朝圣路上會(huì)遇到的一些瞬間。不過(guò)，有的畫(huà)面是從其他朝圣隊(duì)伍中得到的，最后我將這些細(xì)節(jié)融入到了《岡仁波齊》中。《岡仁波齊》不是紀(jì)錄片，它所有的內(nèi)容都是按照電影的方式重新拍攝的。路途中，我們同時(shí)跟蹤了七八組朝圣隊(duì)伍，用真實(shí)的、紀(jì)錄的方式來(lái)還原朝圣過(guò)程。

每經(jīng)影視：《岡仁波齊》的11位演員都是沒(méi)有表演經(jīng)歷的當(dāng)?shù)厝?，為什么要選用這些人做主角？

張楊：必須要找到愿意真心朝圣磕頭的人去演，否則《岡仁波齊》沒(méi)法拍。這樣拍出來(lái)才有真實(shí)性，我最終的目的還是希望達(dá)到真實(shí)。《岡仁波齊》基本上都是以個(gè)人的背景、生活為基礎(chǔ)去拍攝的。原先預(yù)設(shè)是男女老幼，再有些搭配，包括孕婦、屠夫。但是沒(méi)想到真的很湊巧，在一個(gè)村子里就解決了（演員問(wèn)題）。我很偶然地進(jìn)入一個(gè)村落，其中四戶(hù)就基本上把我腦子里預(yù)想的人物都找齊了。當(dāng)然，找演員是需要花時(shí)間的，有一兩個(gè)人物很有意思，慢慢地和他們聊天，通過(guò)這一家人進(jìn)入另一家人。在村子里，我找過(guò)很多家，最后慢慢地找到了我需要的人。