每經(jīng)記者｜溫夢華  畢媛媛    每經(jīng)編輯｜董興生    

“我給這部劇打9分吧，跟著觀眾的評(píng)分走”，何俊逸思索了幾秒，給了一個(gè)讓人抓不到漏洞的答案。

這個(gè)答案也從側(cè)面體現(xiàn)了《隱秘的角落》在觀眾中真實(shí)的口碑。一部設(shè)定于小圈層的懸疑劇不斷破圈，成為一部全民熱議的爆款。從第一集衍生出的“一起爬山”梗，更是從劇蔓延至社交圈，討論度居高不下。與之產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的是，今年影視行業(yè)受疫情影響，更加肅冷。春節(jié)后至今無一部電影上映，線上內(nèi)容成為觀眾新的聚集狂歡點(diǎn)。

臨近端午假期，這部劇的總制片人、萬年影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官何俊逸卻異常忙碌。在《隱秘的角落》正式完結(jié)的第四天，他終于在兩場會(huì)議間隙坐下來，接受了每日經(jīng)濟(jì)新聞?dòng)浾叩膶ＴL。

何俊逸 圖片來源：每經(jīng)記者 韓陽 攝

從北京電影學(xué)院管理系畢業(yè)，并在中影供職數(shù)年之后，何俊逸出人意料地轉(zhuǎn)頭投入了網(wǎng)劇行業(yè)，創(chuàng)立萬年影業(yè)。“一部電影就像一場夢，而劇集更適合刻畫人物。這兩種產(chǎn)品都有自己獨(dú)特的魅力。”創(chuàng)業(yè)的近4年里，何俊逸已經(jīng)帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，推出兩部爆款懸疑劇。

 視頻制作：韓陽

憑著這份熱愛和堅(jiān)持，歷經(jīng)近3年時(shí)間的打磨，突破2019年懸疑劇投資的最高體量，《隱秘的角落》交出了一份優(yōu)異的成績單。“團(tuán)隊(duì)一起吃過的苦和流過的淚水汗水，在這種滿足感前面都是值得的。”何俊逸真誠地告訴每經(jīng)記者。

2019年所有懸疑自制短劇中，《隱秘的角落》投資觸及天花板

《隱秘的角落》上映之后，何俊逸時(shí)時(shí)關(guān)注著豆瓣、微博等社交平臺(tái)上觀眾的感受和反饋。“確實(shí)超出我們?cè)缦鹊念A(yù)期了。作品品質(zhì)能被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)可，我們已經(jīng)很滿足了，沒奢求能有現(xiàn)在這么廣泛的影響。”何俊逸說，“讓人有種坐立不安的幸福感。”

“我們?cè)陂_發(fā)階段時(shí)，也討論過講小朋友的內(nèi)容題材可能會(huì)相對(duì)小眾，不太會(huì)引發(fā)大范圍關(guān)注。沒想到大家對(duì)作品這么認(rèn)可，還愿意自發(fā)推薦給身邊人。”何俊逸坦言，團(tuán)隊(duì)在前期沒有預(yù)料到《隱秘的角落》能如此爆火。

何俊逸認(rèn)為，《隱秘的角落》之所以能獲得觀眾認(rèn)可，源自團(tuán)隊(duì)做到了三方面的努力。第一，是從前期的內(nèi)容、劇本上，進(jìn)行了反復(fù)打磨；第二，拍攝時(shí)期精益求精，注意到了每個(gè)細(xì)節(jié)；第三，演員不分年齡大小，都貢獻(xiàn)了動(dòng)人且真切的演技。

圖片來源：貓眼專業(yè)版

這份總結(jié)看似簡略，但若復(fù)盤這部劇的制作過程，其中的困難、堅(jiān)持和磨合，或許只有親歷者才能真正體會(huì)。何俊逸介紹，自2017年想法萌生，創(chuàng)作方向幾經(jīng)調(diào)整，2018年與愛奇藝達(dá)成合作意向，編劇團(tuán)隊(duì)又經(jīng)過一年多的調(diào)整斟酌，再到2019年盛夏歷時(shí)77天的實(shí)際拍攝，加之最后半年的后期打磨，這部作品終于以現(xiàn)在的完成度呈現(xiàn)到了觀眾眼前。

《隱秘的角落》開播后，原著小說作者紫金陳也在微博發(fā)表了觀后感：《隱秘的角落》和《無證之罪》是同一伙人做的，各方面都比《無證之罪》更好。但何俊逸認(rèn)為，兩部作品所處時(shí)期不同，投資體量不同，市場成熟度也不一樣，兩部作品對(duì)他和公司而言都具有里程碑意義。

圖片來源：紫金陳微博

相較之前的《無證之罪》，《隱秘的角落》確實(shí)有著更長的開發(fā)和制作周期，也是一部不惜力的作品。何俊逸向每經(jīng)記者透露：“愛奇藝對(duì)《隱秘的角落》的投入，是《無證之罪》近三倍的體量，或許達(dá)到2019年自制短劇的投入天花板了。”

從《無證之罪》到2018年同在愛奇藝播出的《原生之罪》，再到《隱秘的角落》，萬年影業(yè)在積累著懸疑劇品類的制作經(jīng)驗(yàn)?！峨[秘的角落》取景地在湛江，為了匹配這座海邊城市的環(huán)境氣質(zhì)，劇組在成年演員和小演員的選角方面下足了功夫，以求找到最理想的演員陣容。

四次入圍戛納影帝的秦昊，拿下柏林電影節(jié)和金雞獎(jiǎng)影帝的王景春，劉琳、蘆芳生也都是有質(zhì)量保證的重量級(jí)演員，他們的加入都讓《隱秘的角落》打破了觀眾對(duì)網(wǎng)劇卡司的認(rèn)知。同時(shí)，看下來整部劇的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，榮梓杉、史彭元、王圣迪三位小演員占了全劇相當(dāng)大的戲份比重。“孩子們的表演經(jīng)驗(yàn)是否足夠、在劇里的表現(xiàn)能否得到觀眾的認(rèn)可，說實(shí)話我們?cè)谂臄z前多少還是有擔(dān)憂的。”聊起劇中的幾位小演員，何俊逸坦言，“確定這些孩子們的角色花了大概6個(gè)月的時(shí)間，前后見了大概有2000個(gè)試鏡的小朋友，最終選擇他們的出發(fā)點(diǎn)就是他們身上天然帶的氣質(zhì)就是符合人物角色要求的。”

導(dǎo)演辛爽在接受采訪時(shí)說過，他認(rèn)為不存在兒童世界和成人世界的界限，拍這部劇就是告訴大家人是如何長大的。就如劇中朱朝陽、嚴(yán)良、普普是三個(gè)缺愛的孩子，他們一步步變得不幸，變成“壞孩子”，扎痛的確卻是無數(shù)成年觀眾的心。

開播之后，《隱秘的角落》在豆瓣上以高分開分，截至目前有接近40萬的觀眾進(jìn)行了評(píng)價(jià)，評(píng)分停留在8.9。

圖片來源：豆瓣截圖

“《隱秘的角落》60%的觀眾是女性觀眾；并且覆蓋了幾乎全部年齡段。播出兩周后，累計(jì)有過億的會(huì)員播放量，這個(gè)數(shù)字在短劇集角度，應(yīng)該算是非常不錯(cuò)的。”何俊逸說。

完美世界成公司又一投資方

《隱秘的角落》“現(xiàn)象級(jí)”熱播，讓外界的目光再次聚焦在總制片人何俊逸和其背后的團(tuán)隊(duì)身上。

作為一家年輕的劇集制作公司，成立于2016年的萬年影業(yè)憑借著《無證之罪》《原生之罪》等懸疑劇，在市場中占有一席之地。這對(duì)最初要在電影上干出一番事業(yè)的何俊逸而言，頗有些“意外之喜”。

“我和團(tuán)隊(duì)核心成員都是做電影入行的，也一直認(rèn)為電影是要用一生時(shí)間執(zhí)著去做的。不過在2016年底剛開始創(chuàng)業(yè)時(shí)，方向也沒有完全固定下來，業(yè)內(nèi)資深前輩韓三平先生就給我們講，這幾年互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展得很好，應(yīng)該多關(guān)注了解劇集領(lǐng)域的機(jī)會(huì)，可以考慮做更新穎的網(wǎng)絡(luò)劇。”何俊逸回顧道。

到2017年，也是在韓三平和劉春的牽線介紹下，何俊逸和愛奇藝開啟了合作。何俊逸告訴每經(jīng)記者：“當(dāng)時(shí)我們和龔宇、愛奇藝自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩都見了一面，探討了是不是可以一起做一系列、高質(zhì)量的中國劇集，聊了一些提案，其中就包括《無證之罪》。

圖片來源：貓眼專業(yè)版

作為電影行業(yè)的大佬，韓三平退休后轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)生內(nèi)容，熱心提攜新人，為《隱秘的角落》等網(wǎng)劇做監(jiān)制。當(dāng)每經(jīng)記者提出希望采訪“監(jiān)制”韓三平時(shí)，他推薦記者采訪制片人何俊逸，“你們年輕人之間多交流。”

每經(jīng)記者注意到，從《無證之罪》開始，韓三平就擔(dān)任監(jiān)制。隨后萬年影業(yè)制作的《原生之罪》《隱秘的角落》，韓三平也都是監(jiān)制。何俊逸說，韓三平多次提及中國的劇集應(yīng)該走自己的路，而不是去走別人的路。美劇優(yōu)秀的地方可以借鑒，但歸根結(jié)底中國劇集一定是扎根土壤、能夠被生活感知，既能借鑒別人的工業(yè)化模式，又有自己的元素、本土化表達(dá)。

當(dāng)年《無證之罪》的成績，讓平臺(tái)和團(tuán)隊(duì)看到了進(jìn)一步合作的潛力和可能。同年年底，萬年影業(yè)完成了A輪融資，愛奇藝成為投資方之一。對(duì)此何俊逸介紹：“愛奇藝作為公司的股東之一，給了我們很多空間，雙方更重視的是業(yè)務(wù)層面的合作，這種信任關(guān)系也讓我們?cè)诤竺娴暮献髦杏懈嘤刑魬?zhàn)的嘗試。”

受疫情影響，今年整個(gè)影視行業(yè)都受到了沖擊。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年上半年，已經(jīng)有超5000家影視公司注銷或吊銷。何俊逸也坦言公司受到了影響，房屋租金也沒有得到任何減免，經(jīng)營負(fù)擔(dān)都?jí)涸谒缟?，在拍攝過程中他與合伙人張勐也以個(gè)人擔(dān)保的方式向銀行貸款，用于支持項(xiàng)目的前期墊款和資金周轉(zhuǎn)。

圖片來源：貓眼專業(yè)版

何俊逸稱目前公司跟行業(yè)進(jìn)退與共，后續(xù)項(xiàng)目的開機(jī)時(shí)間也要取決于疫情的情況，目前更專注于前期劇本開發(fā)以及待播項(xiàng)目的制作。在這種情況下，對(duì)于公司的資本進(jìn)程，何俊逸表示并未特別主動(dòng)、積極地尋找融資。萬年影業(yè)在2019年《隱秘的角落》拍攝期間完成了A輪融資之后的又一輪融資，投資方為完美世界。“對(duì)于未來投資方的選擇上，更多還是考慮業(yè)務(wù)層面上的資源互補(bǔ)。”

在網(wǎng)劇市場摸爬滾打近4年，萬年影業(yè)算得上小有成績。很多人好奇網(wǎng)劇與萬年團(tuán)隊(duì)當(dāng)初想做的電影產(chǎn)品是否不盡相同？何俊逸坦言：“當(dāng)時(shí)首要考慮的是公司要活下來。電影和劇集只是不同的文化產(chǎn)品形式，兩種品類我們都很重視、都很喜歡，也都希望能有機(jī)會(huì)做出被觀眾認(rèn)可的作品。”

在何俊逸看來，未來網(wǎng)劇這條產(chǎn)品線是萬年會(huì)堅(jiān)持深耕的，在懸疑這個(gè)類型上會(huì)更側(cè)重于社會(huì)派推理。同時(shí)公司也將投入資源在更多品類的開發(fā)拓展上。“當(dāng)下懸疑劇被市場認(rèn)可，能夠很好地服務(wù)于垂直觀眾群體。接下來我們希望在更加豐富和多元的類型題材上加以創(chuàng)新，為觀眾帶來更多的好劇。”

下半年超30部懸疑劇待播

從《無證之罪》到《隱秘的角落》，短短3年的時(shí)間，市場和觀眾對(duì)于國產(chǎn)懸疑劇的認(rèn)可早已不同?！峨[秘的角落》的火爆，一方面讓懸疑網(wǎng)劇迎來了聚光燈時(shí)刻，另一方面則讓行業(yè)看到了“短劇”的小浪潮。

“《隱秘的角落》在市場上的反響，大家很興奮，因?yàn)檫@驗(yàn)證了12集的短劇是有機(jī)會(huì)得到賦能，從而擁有不亞于許多更大體量劇集的影響力的。‘迷霧劇場’之后還有4部戲，品質(zhì)都非常好，劇場做起來了，其實(shí)意味著這條路能跑通了。”何俊逸說。

但模式跑通僅僅是邁出了第一步。一直以來，短劇品類之所以不太被看好，主要是由于在發(fā)行和平臺(tái)以集數(shù)售賣的模式下，短劇以集數(shù)折算出的經(jīng)濟(jì)效益明顯不占優(yōu)勢。雖然經(jīng)過長時(shí)間市場培育，觀眾認(rèn)可度明顯提高，但主要依靠廣告和會(huì)員收入的懸疑短劇要最終實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值和盈利，仍需上下求索。

圖片來源：何俊逸微博

何俊逸介紹，目前整體來看網(wǎng)劇市場仍未實(shí)現(xiàn)盈利。“市場盈利得站在產(chǎn)業(yè)宏觀角度去看，而不是說單看哪家公司或者單一產(chǎn)品的特例。網(wǎng)絡(luò)劇市場目前大多仍是平臺(tái)在投入支持。不過我們對(duì)盈利的臨界點(diǎn)到來持樂觀態(tài)度。”

“《隱秘的角落》是否能盈利我還真不知道，但應(yīng)該比保守的預(yù)期要好一些。此前《無證之罪》應(yīng)該是能夠給平臺(tái)盈利的，因?yàn)樗某杀疽秃芏唷?rdquo;何俊逸坦言，如果這次6部劇集播完都能有非常好的認(rèn)可，那可能春天快來了。

每經(jīng)記者注意到，此次在《隱秘的角落》的排播上，愛奇藝也推出了“超前點(diǎn)播”。不過，作為制作方萬年影業(yè)并不參與分成。“現(xiàn)在平臺(tái)在做短劇方面都沒有獲得盈利，所以我們也希望做的劇集能夠給平臺(tái)帶來更好的流量、更好的收入，平臺(tái)能賺錢了，才有更充裕的資金反哺到內(nèi)容上。”

何俊逸強(qiáng)調(diào)，只有劇場模式做起來，制作公司才有更多機(jī)會(huì)做更精致的劇集。“劇場方式走通后，不論是招商還是會(huì)員拉新、點(diǎn)擊付費(fèi)等，才能走得更好、更長久。”

圖片來源：何俊逸微博

據(jù)每經(jīng)記者不完全統(tǒng)計(jì)，今年下半年三大頭部視頻平臺(tái)有超30部懸疑劇正在待播隊(duì)列。面對(duì)這股熱潮，何俊逸認(rèn)為并不僅僅是懸疑劇的爆發(fā)，更是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的爆發(fā)。“個(gè)人感覺整個(gè)網(wǎng)生內(nèi)容都在以非?；钴S的態(tài)勢上行。加之受疫情影響，內(nèi)容載體消費(fèi)也在以一定加速度向互聯(lián)網(wǎng)端遷移，大家會(huì)看到越來越多的團(tuán)隊(duì)將注意力放到網(wǎng)生內(nèi)容領(lǐng)域來。”

另一方面，有數(shù)據(jù)顯示超過八成的網(wǎng)絡(luò)劇用戶是通過手機(jī)進(jìn)行觀看的，劇集的競爭更多是來自游戲、短視頻等碎片化時(shí)間的競爭。這就導(dǎo)致不管是消費(fèi)方式、使用方式抑或是資金投入，都促使劇集朝著精品化發(fā)展和進(jìn)化。“現(xiàn)在電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇、長劇和短劇的劃分還比較明顯，但未來播出模式和劇集長度會(huì)逐漸融合，最終趨于一致。”何俊逸如此思考。