每經(jīng)記者｜石普寧    每經(jīng)編輯｜唐元    

1月23日，“文石蘊玉 纖毫見心——成都博物館藏趙蘊玉書畫展”在成都博物館拉開帷幕。今年恰逢趙蘊玉（1916~2003）誕辰110周年，展覽完整呈現(xiàn)館藏其全部73件/套書畫珍品，涵蓋人物、山水、花鳥及書法等多個門類，并同步出版配套圖錄。

活躍于二十世紀巴蜀畫壇的趙蘊玉，以“詩書畫三絕”之才，成為承續(xù)傳統(tǒng)、汲古開新的重要代表。他師承張大千，作為“蜀中四老”之一，在巴蜀地區(qū)影響深遠。同時，成都博物館推出“捐贈藏品定期回訪機制”，每年定期邀請捐贈者及其家屬到館參觀回訪，以便家屬對藏品狀態(tài)、研究情況等進行監(jiān)督和了解。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

三大單元呈現(xiàn)“詩書畫三絕”

本次展覽分為“綺羅群芳落絹素”“丹青萬象通造化”和“晨昏不輟寫千章”三大單元，策展團隊以趙蘊玉創(chuàng)作詩句為題，對其藝術生涯進行了學術化的分層剖析。

在第一單元“綺羅群芳落絹素”中，觀眾將看到趙蘊玉在人物畫領域的深厚功力。他取法敦煌壁畫的重彩與唐宋仕女的高古，形成了獨具一格的“工筆華彩”。其中，展覽的核心展品——創(chuàng)作于1963年的《蜀宮樂伎圖》，被公認為其工筆重彩的典范之作。

據(jù)了解，這幅作品的創(chuàng)作歷程長達十年。1948年，趙蘊玉隨恩師張大千探訪成都永陵（王建墓），被棺床四周的伎樂石刻深深吸引。為了將立體的石刻浮雕轉化為平面的工筆畫卷，他進行了大量的實地寫生與考據(jù)工作。畫中的樂伎，手持多種樂器，姿態(tài)各異。據(jù)策展團隊介紹，趙蘊玉生前曾繪制過三個版本的《蜀宮樂伎圖》，此次展出的版本是畫家本人最為滿意的一幅。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

如果說人物畫展現(xiàn)了趙蘊玉的“工”，那么在第二單元“丹青萬象通造化”中，則更多體現(xiàn)了他的“寫”與“融”。

花鳥畫代表作《四季花鳥屏》是這一單元的亮點。這組四條屏以春夏秋冬為序，將工筆的嚴謹與寫意的灑脫巧妙結合。畫面中，花卉的嬌嫩與枝干的遒勁形成對比，鳥雀的動態(tài)捕捉精準。

此外，展覽還通過寫生稿與書法作品，呈現(xiàn)了中國畫“書畫同源”的特點。無論是踏遍川渝山水留下的寫生墨稿，還是蒼勁有力的行草書卷，都印證了這位藝術家“晨昏不輟寫千章”的藝術造詣。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

從“入藏”到“展示”的閉環(huán)

本次展出的73件/套作品，全部來源于2023年趙蘊玉先生七位子女的無償捐贈。對于一家公立博物館而言，如何妥善接收、整理并回饋如此體量的家族捐贈，是一項系統(tǒng)性工程。

趙蘊玉長女趙映蘋在接受采訪時透露，將父親畢生心血捐贈，是趙家兄妹經(jīng)過多次家庭會議后達成的一致決定。“父親生前曾表示，希望他的作品能留在社會上，讓大眾可見。我們只是執(zhí)行了他的遺愿。”

在談及為何選擇成都博物館時，趙映蘋表示：“我們認為成博是一支文博系統(tǒng)的‘新銳部隊’。在接觸過程中，我們感受到了這支年輕團隊的專業(yè)度與執(zhí)行力。”

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

從2023年接收藏品開始，成都博物館便成立了專門的研究專班。執(zhí)行策展人戴媛媛介紹，團隊用時三年，完成了從文物建檔、高清數(shù)據(jù)采集到學術梳理的全過程，并同步出版了學術圖錄《文石蘊玉 纖毫見心》，實現(xiàn)了從“庫房保管”到“學術研究”再到“公眾展示”的閉環(huán)。

同時，成都博物館借此次展覽契機，發(fā)布了“捐贈藏品定期回訪機制”。據(jù)館方介紹，機制規(guī)定博物館需每年定期邀請捐贈者及其家屬回館參觀。在回訪期間，家屬可以了解藏品的保存環(huán)境、修復進度以及學術研究情況，并對博物館的管理工作進行監(jiān)督。

戴媛媛表示：“這是對捐贈者無私行為的尊重與回饋，讓每一件捐贈的作品都能得到妥善的守護，讓捐贈者家屬更安心。”

在采訪最后，趙家家屬也特別提及了母親在父親藝術生涯中的支撐作用。趙映蘋坦言，父親的藝術成就離不開母親淡泊名利、榮辱不驚的持家之道。這批畫作的完整保存，同樣凝聚著母親的心血。

據(jù)悉，“文石蘊玉 纖毫見心——成都博物館藏趙蘊玉書畫展”展出時間為2026年1月23日至5月5日，展覽地點位于成都博物館三層臨展廳，觀眾可以預約入館，免費參觀。